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 見せ場を作る、  手書き文字と文字の続け方
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 失敗を生かしながらまとめる
文字に凹みを作り、 その中に入れる ( 文字の続け方 )
書きやすい字面の良い文字群 (手書き署名に適した文字並び)
行が歪んできても統一させる
旁を出し、 偏で上下とつなげる

手書き署名文字列のつなぎ方  ( 一字を分割する )
文字の手足になる部分を長く伸ばす
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見せ場を作る・縮小画像1

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見せ場を作る。


漢字字形の中で偏と旁の文字は字幅を取りやすく大きくなります。この四文字の中には見せ場に出来る、画数の多い偏と旁の文字 『 塚 』 と 『 修 』 があり、この場合強調するものは一つで良く 『 塚 』 字は縦に長くして 『 修 』 字で字幅をとっています。

手書き文字と文字の続け方


『 修 』 字は左に大きく張り出していますが、その黒々とした筆画部分は旁の方にあり、その部分は上下の文字 『 塚 』 『 一 』 と重なりあい連携をもっているものです。その連携は 『 修 』 字が左方に多く張り出しているのに対し反対の右下方向に向かい対応 しています。
( 目を細くして全体をご覧いただくと良くわかります )

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中心をずらしながらまとめる・縮小画像2

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中心がずれても、全体をまとめる方法


左図 ( 右 ) の太線は各文字の幅面積の中心で、どの文字も下の文字は上部文字の中心線上にきていません。
手書きの文字は 『 こう書こう 』 と思っても、ゆがんで来 るのが自然で、この 『 ゆがみ 』 を修正しながら全体をまとめて行くのが理想です。
    

点画の疎と密をつくる


このように文字の中心がずれているものを、どのように統一させるか。それは空間の疎と密を生かすことです。人の目は、ゆったりとした広い空間よりも、点画の錯綜して いる部分に目が移ります。その目立つところをつなげて行けば良いことで、 『 手 』 と 『 塚 』 は入り交じった線で一体となっており、『 修 』 は偏旁間に空間をつくり、旁で上下 の文字と接近させ同 じような錯綜した線でまとめている例です。

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楷書体・縮小画像3

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表現の幅が狭い楷書体


楷書体の難しい点は一点一画が離れているためつい 『 間 』 を多くとり過ぎ書いていく 『 リズム 』 が変わってしまいぎこちない体になることです。このような点画の離れた楷書といえども一定のリズムで書き進む中で結果的にその形が生まれるもの、と解して書かなければ 『 生彩 』 のあるものになりません。出来上がった 『 結果 ・ 形 』 よりも、
その 『 過程 ・ 動き 』 がより大切と言えます。

また、このような楷書体は一点一画をある一定の場所から場所へ確実に書き進んでいかねばなりません。行書や草書を交えた 『 行草体 』 のように例えば点画がつまった所が出来ると少しゆったりと書き後の方で狭い所を作り調和させるといった臨機応変の処置がとれません。
したがって、何枚も書いて良いものを一つ残す時はよいのですが結婚式や葬儀場での署名など即興的な場には適しないものと言えます。

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失敗をいかす・縮小画像4
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失敗を生かしながら、まとめる


左の 『本』字は〈2〉のように左右の払いで思い切って長く伸ばすのが望ましく、〈1〉は明らかに失敗です。 
〈1〉は『大』が大きく『大本』だけを眺めますと『大』の持っている空間が広く『本』の点画で区切られた狭い空間と調和しません。しかし、『真』を含めて三文字で眺めますと『本』の中心部にあるせま苦しい空間 がやや緩和されます。そして『代』を含め四文字で見ますと『代』のもつ空間が広く『大』の空間と相対 して眺められます。

〈1〉は『大』から『本』で急に窮屈になっても下部の『真代』で段々ゆったりと作り、下部に上部と同じような空間をもってくる事により調和させようとしたものです。

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文字にくぼみをつける・縮小画像5

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文字に凹みを作り、その中に入れる


漢字文字の続け方はいろいろありますが、左の 『 塚・修 』 について補足しますと、『 修 』 は偏旁間をあけ上の 『 塚 』 を包み込むようにしています。その空間の中に 『 塚 』 字の下部が入り込んだ位置づけをして一体感をなしています。


文字列の外枠をかためる


左図・右 の 『 手・塚・修 』 の左端をつないでいきますと一つの線上に位置し、 『 修 』 の一画目は上部の左端を意識しながら書き出して、内側に引き締めているものです。(○印)
この手の手法は、あまり 『 見え見え 』 になると良くありません。創作にあたりその意図とか作意が目立つと自然さがなくなり良くないものですが全体をまとめる一つの方法です。

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書きやすい、字面の良い文字群

『小倉好子』とうい四文字の組合せは、中心線上に並べただけで文字の大小をつけられ、変化させることができる良い並びの字面です。文字群の中程で『好』という字幅のとれる文字があり最後は小さくおさめる事が出来ます。

左のように各文字の組合せが色々ありますと、無理なく
『メリハリ』のある変化が可能です。ただ『好』『子』と同じ文字が重なり合いますから、作品的に見ますと『重複』するのは好ましくなく〈1〉の楷書的な体はともかく〈2〉〈3〉のように変化させた方がおもしろい文字群となります。余計なことながら子供さんの『命名』は漢字の意味内容なども大切ですが、苗字と共に書きやすく、まとめ易い『名』 にする事も大切になります。
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行が歪んできても統一させる


前項と同じく、上から狭くなり『 好 』で大きな盛り上がりを見せ、最後は小さくおさめているものです。『 倉 』字の下部点画を受けるように『 好 』字をおき二文字の『 かみあわせ 』を良くしています。 また『 倉 』に対 して『 好 』がやや左下方に位置し、結果的に『 好 』字の右下に『 子 』をおいているものです。

このように、一字一字が 『 行 』 から多少はみ出 しても、最終的に全体がまとまれば良いもので、行書と草書をおり交ぜた文字群のおもしろ味です。

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上下をつなげる・縮小画像8

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旁を出し、偏で上下とつなげる


この四文字の構成は 『 好 』 字の旁(子)を右にはり出 して、『 女偏 』 と上下の文字をつなげたものです。この四文字全体をながめますと『 小・倉・女・子 』と目が通ります。

『 好 』 は他の文字に比べて左右に張り出していますが、旁になる 『 子 』 の部分の方が多く出ています。そして、偏と旁の間が離れている為と、偏と上下の文字が接している関係で上下がつながって見えるものです。

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文字のつなぎ方・縮小画像9
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文字をつなぐ{き)
手書き署名文字列のつなぎ方  ( 一文字を分割する )


この文字列は上から右下方に向かう二つの物体が、右上と左下に並んでいるものです。そのつなぎ役が 『 好 』 字で、この文字は現在人にとって読みづらいものですが、古典として多くの人々が書き残しているもので、文字性のある書体です。

左図のように、『 好 』 字を二分割して中心部に空間をつくり、一方を上部と接 してつなげ、もう一方を下部 とつないでいる事になります。ちなみに、ひらがなの 『 き 』 はこのような字形の取り方をし、右下に向かうもの二つが 『 右上 』 と 『 左下 』 に並んだ形となります。

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文字の手足を長く伸ばす・縮小画像10

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文字の手足となる部分を長く伸ばす


少し横画の右上がりがきついものですが、直線的な線と緊密な形でまとめたものです。緊密とは、良くいえば 『 引き締まっている 』 という事で、ともすれば 『 懐が狭く窮屈 』 になるという要因をふくんでいます。そのためにも、文字の手足になる 『 長く伸ばせる 』 筆画を思い切って長くしなければ、単なる狭苦しく窮屈な文字となってしまいます。

この長く伸ばす加減は、引き締まった文字ほど必要性が増し、伸ばす点画は各文字によっておよそ決まっています。
これは誰が決めたものではなく、古来から多くの人々によって書かれ 『 一つの文字について 』 これを伸ばすのが一番美しく見える、というものが定着したものです。左の文字で言いますと 『 塚 』 の最終画の払いと、『 艶 』 の四画目の上部、十三画目の左、および最終画です。

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