名前の文字群全体をまとめる方法として、文字と文字の間をつめる手法があります。この字間をつめる事で文字群全体が通って見えます。
（ 目を細くして全体をご覧いただくと良くわかります ）

人の目は、ゆったりとした広い空間よりも、点画の錯綜して いる部分に目が移ります。その目立つところをつなげて行くことで全体が通って見えます。 『 修 』 字は左に大きく張り出していますが、その黒々とした筆画部分は旁の方にあり、その部分は上下の文字 『 塚 』 『 一 』 と重なりあっています。この連携は 『 修 』 字が左方に多く張り出しているのに対し反対の右下方向に向かい対応 しています。（赤矢印）

『 手 』 と 『 塚 』 は入り交じった線で一体となっており、『 修 』 は偏旁間に空間をつくり、旁で上下 の文字と接近させ同 じような錯綜した線でまとめている例です。

『大本真代』
右（２）の『本』 字は（１）のように左右の払いで思い切って長く伸ばすのが望ましく、（２）の『本』 字は明らかに失敗です。　
（２）は『大』が大きく『大本』だけを眺めますと『大』の持っている空間が広く『本』の点画で区切られた狭い空間と調和しません。しかし、『真』を含めて三文字で眺めますと『本』の中心部にあるせま苦しい空間 がやや緩和されます。そして『代』を含め四文字で見ますと『代』のもつ空間が広く『大』の空間と相対 して眺められます。

（２）は『大』から『本』で急に窮屈になっても下部の『真代』で段々ゆったりと作り、下部に上部と同じような空間をもってくる事により調和させようとしたものです。

『小倉好子』
前項と同じく、『小』から狭くなり『倉』『好』で幅を取っています。『 倉 』字の下部点画を受けるように『好』字をおき二文字の『かみあわせ』を良くしています。 また『倉』に対 して『好』がやや左下方に位置し、結果的に『好』字の右下に『子』をおいているものです。 このように、一字一字が 『 行 』 から多少はみ出 しても、最終的に全体がまとまれば良いもので、行書と草書をおり交ぜた文字群のおもしろ味です。

右図のように『倉』から『好の女』に続き、『好の子』から『子』に続くようなとらえ方で良いでしょう。『好』を分離し偏部分の『女』は上から続き、旁の『子』は下部に続いています。

『塚田艶子』
少し横画の右上がりがきついものですが、直線的な線と緊密な形でまとめたものです。緊密とは、良くいえば『 引き締まっている 』という事で、ともすれば『 懐が狭く窮屈 』になるという要因を含んでいます。そのためにも、文字の手足になる『 長く伸ばせる 』筆画を思い切って長くしなければ、単なる狭苦しく窮屈な文字となってしまいます。この長く伸ばす加減は、引き締まった文字ほど必要性が増し、伸ばす点画は各文字によっておよそ決まっています。これは誰が決めたものではなく、古来から多くの人々によって書かれ『 一つの文字について 』これを伸ばすのが一番美しく見える、というものが定着したものです。左の文字で言いますと『 塚 』の最終画の払いと『 艶 』の○印になります。